strategi

text by Morten Friis 1996 . for the book "strategiesd 'existence "

colonels eksplosive arbejde med udstillingsstrategier er af militant karakter.det er angrebet på alle samfundets enkeltindivider med en præcisog velformuleret strategi. kunstneren ser her som hærføreren,hvis mål er at udvide den overflade hvorpå det kunstneriske udtrykagerer. fra museets, galleriets, den etablerede kunstverdens klaustrofobiske,prohibitive rum, ejakuleres værket ud i det omgivende rum. et rum hvorkunstformlen, det regelsæt kunsten oprindeligt følger slavisk,ikke eksisterer. et rum hvor modtageren ikke er imprægneret kunstinstitutionenskode og hvor kunsten derfor konsumeres fordomsfriere.
moving. colonel formulerer denne befrielse af udstillingen i sit manifeste- les differents types de moving exhibition. i manifestet inddeles den bevægeligeudstilling i en række typer. fælles for disse typer er at deforholder sig på en revolutionær og grænseoverskridendemåde til de arbejdsbetingelser der er givet kunstneren af vor tid.og samtidig med at være en militær strategi indeholder movingexhibition en hyldest til kunstnerens følsomhed. moving exhibition,den borgerlige type, er således en hyldest til det private, introverterum. kustneren beskyttet mod publikums blikke eller i selskab med “de forstående”. den semi-borgerlige foregår i et miljø hvor kunsneren alleredeer accepteret. i denne type er inddragelsen af publikum en kongstanke. colonelinsisterer på at der latent hos publikum eksisterer et kreativt potentiale.provokationen af dette potentiale er centralt i colonels ekstroverte univers.den offensive type understreger det gennembrydende. penetrationen. her manifestererkunstneren sig agressivt i kunstverden. kunstnerens dynamik tiltrækkersig opmærksomheden. kunstverden frarøves hermed deres monopol.en udstilling, en fernisering, en konference mister sin substans, nården offensive moving rykker ind. flying exhibition er ligeledes offensiv.kunstværkerne kastes ud som flyvere. dette er den mest eklatante billedliggørelseaf strategi, taktik og virkemidler i colonels udstillingsteknik moving exhibition.den vagabonderende type angriber hele det offentlige rum. den er demokratisk.ydmyg. mobil. den exhibitionistiske type er baseret på førnævntefascination af den enkeltes potentiale. samtidigt repræsenterer denbevægelsen indefra og ud. eksponeringen af det private i det offentlige.
l’impermeable er en sublim konstruktion. på den er trykt en tematiseretudstilling. den ydre del af l’impermeable kan beskues af alle. den indredel er skjult. tilsammen udgør l’impermeable en værkophobning.l’impermeable gennemtrænger alle grænser, overvinder alle forhindringerog når målet. samtidig med dens bærer: kunstneren.
sport art betyder en udvidelse og en acceleration af moving exhibition. sportart ophæver konkurrencen til ideal med mottoet sport art is a competition.den direkte, fysiske, sociale kommunikation betones. kunstværket befindersig her midt i en direkte konfrontation. moving udmærker sig ved isin dynamik at kunne følge sport arts acceleration.
la valise, kufferten, er en udstillingsform med en indbygget, automatisk,mobilitet. colonel udvider her udstillingsbegrebet ved at fylde kuffertenmed værker. således at kufferten udstilles som kunstgenstand,medens dens indre forbliver skjult. colonel lader dog en mulighed for atgennembryde forbudet mod at entre det kunstneriske univers, den private sfære,stå åben...
visa. i den moderne mytologi og virkelighed står visaet som det løsender kan åbne dørene til nye verdener. og samtidigt det magtmiddelder kan forhindre uønskedes indtrængen. retten til adgang till’impermeables inderside, kufferten eller andre intime udstillinger kræveret gyldigt visa, der udstedes af kunstneren. som udstillingsstrategi understregerdet kunstnerens krav til publikum om udelt opmærksomhed og passion.ved hjælp af visaet vendes den traditionelle kunstneriske præsentationom. kunsten bliver det jagede. passionsobjektet.
transport. mediernes uigennemtrængelige overflade står som enmur mellem kunstneren og hans publikum. colonel har gennemboret denne murog skabt en række overraskende smuthuller. indgange, gennem hvilkemanifester, værker og statements kan træde. colonels mediestrategier enkel. fødselsdagssektionen, reserveret til personlige hilsner,bruger colonel til at annoncere ny kunstretniger som eksempelvis konklusionismen.annonceaviserne bruges på samme måde til at udstille kunstværker.som en mediernes guerilla-soldat placerer colonel hans budskaber og værkerundercover. mediebillederne ophøjes herefter til kunstværker.præsenteres som sådanne og indgår derfor i omtalen af kunstneren.de reproduceres i anmeldelser og omtaler og transporteres hermed fra medietil medie. på vejen bliver de ofre for beskæringer og ændringer.de lever et eget autonomt liv i medierne. denne transition og forvandlinggøres til en del af værket og fungerer samtidig som en analyseaf mediernes brug af kunstværket.

strategi. generelt for colonels udstillingsstrategier er det gennemtrængende.yderst banalt er det kunstnerens krav på opmærksomhed. men bagdette ligger et opgør mod opfattelsen af kunstneren som hofnar. ogbrugen af kunsten som legitimering af samfundets hele væsen og struktur.kunsten oplever nu en ekstrem institutionalisering. museet er blevet tempelog forlystelsespark. kunstneren er blevet billedproducent.
colonel foreslår et frontalt angreb på verden, hvor kunstnerog udstilling smelter sammen i en veritabel krigsmaskine. og hvor alle overfladerangribes. colonel foreslår en sammensmeltning af kunstner og publikum.i en fælles bevægelse der også fører til en afdækningaf de mekanismer der låser den kreative fast i en stivnet position.samtidig opdager man til stadighed en yderst personlig, følelsesmæssigtbaseret tankegang i det strategiske arbejde. et arbejde baseret påeksistentialistiske overvejelser. det er i dette skæringspunkt, mellemdet ydre og det indre, vi finder colonels værk.

morten friis